Pays : France, Paris
Editeur : L'Association
Collection : Hors collection
Année d'édition : 2011
Première édition : 2011
542 pages
16,5 x 24,5 cm - 1 150 gr
Langue : Français
ISBN : 9782844144256
La Bande dessinée et son double, de Jean-Christophe Menu, est un livre agaçant mais néanmoins intéressant. Ce qui est agaçant ? L'usage un peu trop régulier de l'italique, la pratique des majuscules ajoutées à tous les mots-concepts, manière d'insister pour attirer l'attention. Bien sûr, c'est inutile : on finit par ne plus voir, et puis, on ne va pas s'arrêter à chaque mot mis en italique pour s'interroger sur son sens second. Agaçant encore ? Le principe même de la thèse. Certes, on peut désirer les lauriers académiques. C'est valorisant, ça permet parfois de décrocher un meilleur emploi. Mais en quoi des personnalités dont le travail sur la BD est indéniable doivent-elles rendre grâce à un milieu qui n'a rien fait pour les aider dans le-dit travail. L’intérêt redoublé de l’Université pour le 9e Art est réel, et c’est une excellente chose. Les publications de qualité sont nombreuses, comme on peut le constater sur les pages de Stripologie.com. Mais cet intérêt est récent, et Jean-Christophe Menu n’aura en rien été aidé par l'institution dans ces travaux précédents. Celle-ci profite donc a posteriori de recherches et d'une notoriété dans laquelle elle n'est pour rien. C’est agaçant. D’autant plus qu’on peut s’interroger : est-ce donc cela une thèse ? Car ce livre épais de Menu est une longue réflexion d’un artiste / auteur / éditeur sur sa pratique et son travail, plus qu’une dissertation sur un objet d’étude circonscrit au préalable, élaborée à partir d’un corpus également circonscrit. Ainsi, par exemple, la notion du double, qui traverse tout le livre et lui donne son titre, reste évanescente : elle n’est pas réellement traitée, sinon à l’occasion de courtes évocations, nombreuses certes, mais qui se contentent de l’effleurer. De même, les parties théoriques qui engagent une conversation avec des réflexions précédentes sont-elles réduite au triptyque Groensteen / Peeters / Fresnault-Deruelle. Bien entendu, les textes de ces auteurs conservent tout leur intérêt, mais peut-on se contenter de ces trois-là dans le cadre d’une thèse réalisée au XXIe siècle ? Voilà donc ce qui agace. Finalement, ce n’est pas grand-chose. Après tout, l’institution est bien placée pour décider de ce qui est une thèse. Et puis, cela n’est pas dérangeant de savoir Menu soit docteur, au contraire. Oublions donc tout cela pour rappeler l’intérêt du livre : le point de vue de Menu, son opinion, sa vision de la discipline, les décryptages qu’il propose de ses propres œuvres, le regard qu’il porte sur les travaux d’autres auteurs, toute cette subjectivité que nous avions déjà lue dans les Plates-bandes (à part ou non) et dans les Éprouvette(s). Notons à ce propos que l’un des points forts de ces textes de Menu, en tant qu’ils sont parfois polémiques et qu’ils engagent souvent leur auteur, c’est qu’ils n’exigent pas nécessairement l’assentiment. En nous prenant à partie, en affirmant avec force des positions nettes et tranchées, ils nous conduisent à nous interroger nous-mêmes, à produire à notre tour un avis, quel qu’il soit.
Respectable pavé, comme toute thèse qui se mérite. Couverture souple d'un joli rouge, dos carré, papier agréable d'un blanc légèrement cassé. Une note introductive précise que le texte est « la reproduction exacte du texte de la Thèse [notez la capitale] effectuée par Jean-Christophe Menu [...] en octobre 2010 et soutenue à la Sorbonne le 8 janvier 2011. [...] Le mémoire original était de format A4 [...]. On a conservé la mise en pages du texte original et de ses notes, réduisant l'ensemble homothétiquement. » Cette annotation liminaire explique à la fois la forme du livre (le pavé évoqué plus haut) et l'aspect peu élégant de la mise en texte. Le double interlignage, la ligne blanche interparagraphe, les marges étroites et peu réjouissantes : tout ceci atteste de l'origine thésarde du tapuscrit. Pourtant, ce n'est pas par ignorance que les universitaires produisent des mémoires si laids, car leurs presses sont souvent d'un beau classicisme, aidant à la lecture de textes parfois difficiles par une composition sobre et efficace. Dans le présent ouvrage, la division du texte adopte encore les canons du genre : Parties, Chapitres, Paragraphes, Sous-paragraphes, tous dûment numérotés, prêts pour la citation. Deux index (dont un des travaux personnels) mais qui ne traitent que des auteurs dont des illustrations sont cités. Il est fort regrettable qu'un travail de thèse ne dispose pas d'un index complet des noms d'auteurs cités. Une bibliographie, des annexes. Les illustrations sont nombreuses, légendées et datées.
Avant-propos p. 9
. La bande dessinée comme seconde langue p. 15
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PREMIÈRE PARTIE - LIMITES ET POTENTIALITÉS : AUX CONFINS DE LA BANDE DESSINÉE p. 39
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. Préambule à la première partie - La notion de Double (Artaud et l'envers du miroir) p. 41
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Chapitre 1 - Bande dessinée et autobiographie p. 47
. 1.1. Prémices et apparition historique p. 47
. 1.2. Autobiographie et pratique personnelle p. 58
.. 1.2.1. Livret de Phamille p. 60
.. 1.2.2. L'Autobiographie fragmentée p. 76
. 1.3. Autres approches du réel p. 87
.. 1.3.1. Rêve et Bande Dessinée p. 87
.. 1.3.2. Reportage et Bande Dessinée p. 94
.. 1.3.3. Biographie intime p. 99
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Chapitre 2 - L'OuBaPo p. 101
. 2.1. Prémices p. 102
. 2.2. Création de l'OuBaPo p. 106
. 2.3. Autobiographie Collective p. 117
. 2.4. Objets en Bande Dessinée p. 132
. 2.5. L'OuBaPo aujourd'hui p. 135
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Chapitre 3 - Bande dessinée et 3e dimension p. 139
. 3.1. statut contre-nature de la planche exposée p. 140
. 3.2. Confrontation ou Polymorphisme (Vraoum vs Quintet) p. 145
. 3.3. Une Pyramhydre en guise d'exposition p. 149
. 3.4. Cabinets de Curiosités p. 154
. 3.5. Toy Comix p. 156
. 3.6. Bande Dessinée Ready-Made p. 162
. 3.7. L'Espace, Double du papier ? p. 167
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DEUXIÈME PARTIE - MYTHES ET MICROCOSME : AU CŒUR DE LA BANDE DESSINÉE p. 185
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. Préambule à la deuxième partie - Introductions et Épilogues p. 173
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Chapitre 4 - L'Association, un double éditorial p. 185
. 4.1. Création de L'Association p. 185
. 4.2. Principes Esthétiques de L'Association p. 196
. 4.3. Principes Politiques de L'Association p. 201
. 4.4. Plates-bandes, une relecture p. 205
. 4.5. L'Association comme méta-pratique p. 209
. 4.6. L'Association, rêves, mythes et Doubles p. 201
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Chapitre 5 - Traditions et ruptures p. 217
. 5.1. Classicisme ancien et moderne p. 217
. 5.2. Mythe et Mainstream p. 223
. 5.3. Réinterprétations graphiques p. 230
.. 5.3.1. Les 16 Boules de Cristal p. 230
.. 5.3.2. Kavernous Kabeza p. 233
.. 5.3.3. Autres reprises et réinterprétations p. 256
. 5.4. Détournements p. 260
.. 5.4.1. La Petite Marque Jaune p. 261
.. 5.4.2. L'Apocalypse selon Saint-Menu p. 265
. 5.5. Ruptures p. 275
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Chapitre 6 - Nouvelles perspectives internes p. 281
. 6.1. Fiction et Métafiction p.282
. 6.2. Feuilleton et Improvisation p. 303
. 6.3. Formes courtes et infra-fiction p. 313
. 6.4. Fragments p. 326
. 6.5. Hétérotopies p. 335
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TROISIÈME PARTIE - LANGAGE ET FRONTIÈRES : AU-DELÀ DE LA BANDE DESSINÉE p. 363
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Préambule à la troisième partie - Érosion Progressive des Frontières p. 365
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Chapitre 7 - Idéogramme et comixture p. 377
. 7.1. Bandes Dessinées Archaïques p. 377
. 7.2. Une Bande Dessinée du XIIIe siècle p. 388
. 7.3. Dessin, Idéogramme, Pictogramme p. 399
. 7.4. Partitions dessinées p. 405
. 7.5. Bandes Dessinées Abstraites p. 409
. 7.6. Écartèlement des disciplines et persistance du polymorphisme p. 416
. 7.7. Réconciliation du Texte et de l'Image p. 420
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Chapitre 8 - Le corpus hors champ de la bande dessinée p. 431
. 8.1 Le Grand Livre de Charlotte Salomon p. 433
. 8.2. Bandes Dessinées hors frontières p. 439
. 8.3. La Bande Dessinée comme pur média p. 447
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Chapitre 9 - Théories du simple au double p. 451
. 9.1. Des Discours p. 451
. 9.2. De Quelques Concepts p. 453
. 9.3. De la Case p. 454
. 9.4. De l'Hypercadre p. 463
. 9.5. Livre et Espace Feuilleté p. 470
. 9.6. Espace à trois dimensions p. 477
. (9.7. Espace Virtuel) p. 485
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CONCLUSION p. 493
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Index des travaux personnels en illustrations p. 499
Index des auteurs en illustrations p. 501
Bibliographie p. 503
Annexes p. 511
Table des Annexes p. 513
Thèse d'arts plastiques
Paris 1 - Panthéon - Sorbonne
2010
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