Mangaka de légende
Pays : France, Paris
Editeur : Fantask
Année d'édition : 2017
Première édition : 2017
472 pages
150 x 230 cm - 750 gr
Langue : Français
ISBN : 9782374940120
Un pavé écrit par un auteur français sur un artiste japonais... autant dire d'emblée que la proposition est attirante. On attend beaucoup de ce livre à le voir et à le prendre en main, mais il faut reconnaître qu'il ne tient qu'une partie de ses promesses. À son crédit, la mise en évidence de la réception de la bande dessinée japonaise, et plus généralement d'un certain versant de la culture nippone par le public français, notamment par l'irruption des dessins animés japonais à la télévision, par exemple via le Club Dorothée. Toujours à son actif, l'exposé des liens étroits entre le manga, le dessin animé et l'industrie du jouet, articulé ou non. On signalera encore la centaine de pages consacrée à la biographie de Go Nagai (contrairement à ce qu'annonce le dos de l'ouvrage, celui-ci n'est que partiellement biographique), et l'exposé des trois catégories d'œuvres dans lesquelles on peut ranger le travail de Go Nagai (le super-robots de type Mazinger Z ou Goldorak, les démons mangeurs d'hommes comme Devilman et le versant comique à l'érotisme provocateur de Cutie Honey). Tout ceci écrit d'une plume alerte, disposant assurément du sens de la formule. Cela dit, il faut garder à l'esprit lorsque l'on s'engage dans la lecture de ce livre de Jérôme Wicky qu'il s'agit d'un travail de fan s'adressant à d'autres fans. Une partie important du propos concerne les thématiques narratives coutumières de Go Nagai, et elles sont examinées d'un point de vue intradiégétique (depuis l'intérieur du récit). La minutie des évocations témoigne d'un plaisir de la remémoration du récit, des personnages, des scènes clés. Il est préférable que ce plaisir soit partagé par le lecteur, autrement dit qu'il soit déjà connaisseur de l'œuvre de Go Nagai. À défaut, la litanie des exemples (jamais illustrés, il faut le rappeler, puisque le livre ne contient aucune reproduction si ce n'est celle de la couverture), la « fastidieuse taxinomie » comme le dit très bien Jérôme Wicky, peut prendre une tournure soporifique. Et d'autant que l'ouvrage est imposant, avec près de 500 pages. Notons enfin que si l'emplacement stratégique de la quatrième de couverture indique que l'auteur est un traducteur, il faut plonger dans les dernières pages du livre, celles des remerciements, pour comprendre qu'il ne traduit ni du, ni vers le japonais, puisque sa maîtrise de cette langue n'est qu'approximative. Autrement dit, ce texte est essentiellement appuyé sur des sources secondaires (ouvrages, articles, interviews, etc.) non japonaises.
Quand on le prend en main, cet in-octavo épais a belle allure. On remarque d'abord sa couverture, qui se distingue du lot avec son effet « papier calque » sur lequel est dessinée une silhouette de Goldorak, émergeant d'un trait marqué et net sur un fond coloré tamisé. Le titre, le sous-titre et le nom de l'auteur son inscrits verticalement, en trois lignes parallèles au dos carré. En face le nom du label : “Fantask”. Si l'on ôte la jaquette, c'est la couverture souple qui apparaît : les mêmes mentions, cette fois horizontalement, se détachent en caractères blanc sur un fond uni marron, sobre et efficace. L'intérieur est à l'avenant. Élégant pavé de texte, marges généreuses, placement très classique des titres et des inters : votre libraire est dans son environnement et il s'y plaît. Les notes sont renvoyées en bas de page. Nous aurions préféré un index au lexique, dont l'intérêt est relatif, les expressions techniques pouvant parfaitement être explicitées dans le courant du texte, ou dans les notes. Les éléments bibliographiques qui clôturent l'ouvrage montrent sans conteste le travers du livre, essentiellement élaboré à partir de sources non japonaises. Enfin, on regrette l'absence totale d'illustrations, une option qui est un parti pris de cette collection. Mais quand on parle de bande dessinée, cela manque.
Note à l'attention du lecteur mangaphile des années 2010 p. 7
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INTRODUCTION - POURQUOI GO NAGAI p. 15
. Gô comment déjà ? p. 15
. La trinité de Gô Nagai p. 20
. Reprenons depuis le début p. 27
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PREMIÈRE PARTIE - NAISSANCE D'UN MANGAKA p. 31
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Chapitre 1 : Avant Gô Nagai p. 33
. Premier monde, le cocon familial p. 34
. La vie tokyoïte : cinéma, gribouillages et p'tites bédés p. 45
. Ishinomori : l'épreuve de force p. 52
. Focus - Tezuka, celui qui a tout inventé p. 63
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Chapitre 2 : L'ennemi public p. 69
. À l'école (impudique) de la vie p. 69
. Le carcan du gag manga p. 77
. Dante et Doré version Godzilla p. 84
. Focus - les héritiers de L'École impudique p. 89
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Chapitre 3 : La machine Dynamic p. 97
. Les années Toei p. 97
. Libre sur le papier, enchaîné à la télé p. 117
. Le cas Goldorak p. 125
. Patrimoine et expérimentation p. 136
. Cent fois sur le métier, remettez votre style p. 146
. Focus - Autour de Nagai (télévision, apocryphes et vidéo) p. 153
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DEUXIÈME PARTIE - LA TRINITÉ SELON GO NAGAI
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Chapitre 4 : Cutie Honey (ou le flou caractéristique de l'entrejambe) p. 171
. Les filles, c'est un truc de gonzesses (rappel historique) p. 175
. Le Copain et la Playmate p. 179
. Une poupée qui fait pipi p. 189
. Focus - Cutie Honey, grande sœur de Sailor Moon ? p. 203
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Chapitre 5 : Devilman (ou les horreurs de la puberté) p. 209
. Menstrues stériles p. 211
. Apocalyptiques érections p. 228
. L'union démiurge p. 252
. Focus - Shônen, shôjo et télévision : Nagai à contre-courant p. 264
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Chapitre 6 : Mazinger Z (ou L'Homme au cœur du monstre) p. 285
. Notre amie la machine infernale p. 287
. L'otage dans l'ennemi p. 296
. Mettre de l'humain dans la machine p. 308
. Guerre et régression p. 317
. Focus - Super)robots et robots-soldats : le robot géant comme genre p. 334
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CONCLUSION - DE GOLDORAK À GÔ NAGAI ? p. 349
. Gô Nagai et l'Occident : action sans frontières p. 351
. Quand super-robot rime avec super-héros p. 355
. Des classiques aux pulps, du grand écran à la page p. 361
. Attention à la grande vague p. 363
. Années 1980 : « The Goldo Years » p. 367
. Morne in the USA p. 378
. Il pazzo mondo di Gô Nagai p. 386
. 1988 : de Mazinger à Avoriaz p. 393
. Années 1990 : Mangaman, l'exclu de la fête p. 398
. Vision dynamique, réalité décevante p. 404
. « Goldogloubiboulga » P. 409
. « Goldogate » ou la décennie perdue p. 413
. La fin du purgatoire ? p. 418
. Un auteur assisté p. 420
. Une goutte d'eau dans l'océan p. 423
. Tu Vuò Fa' L'Italian p. 425
. La locomotive Goldorak : occasion perdue ou mythe irréalisable p. 427
. Un peu de pessimisme, que diable ! p. 428
. Au revoir, Goldorak p. 432
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Lexique p. 433
. La bibliothèque des cultures populaires p. 451
Éléments bibliographique p. 453
. Œuvres de Gô Nagai et Dynamic Productions p. 453
. Textes de Gô Nagai p. 456
. Références fictionnelles p. 456
. Ouvrages encyclopédiques, monographies et essais p. 456
. Articles consacrés à Gô Nagai ou à Goldorak p. 458
. Interviews de Gô Nagai p. 460
. Émissions de télévision p. 461
. Interviews, articles et blogs (divers) p. 461
. Liens utiles p. 462
L'auteur p. 463
Remerciements p. 465
1978. Avec l'arrivée de Goldorak sur Antenne 2, c'est une culture alors inconnue qui va s'installer durablement en France, sous un tombereau mêlé d'opprobre et d'applaudissements, marquant ainsi durablement la relation ambiguë de l'Hexagone vis-à-vis de la bande dessinée et de l'animation japonaises. Peu savent alors que derrière ce robot aux couleurs pop se cache un artiste controversé, symbolisant remarquablement les différentes facettes du manga contemporain. Héritier d'Ozamu Tezuka, architecte de sagas grand public, créateur de héros iconiques comme Mazinger Z, Devilman ou Cutie Honey, c'est aussi un auteur souvent fustigé pour le réalisme cru, teinté d'érotisme et de violence qui caractérise sont œuvre.
Jérôme Wicky est traducteur et scénariste de bande dessinée. Passionné de l'œuvre de Go nagai, il écrit ici la toute première biographie attendue d'un maître Mangaka et d'un révolutionnaire.
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